袁哲飞近照

袁哲飞担任宁海文化广播电视局副局长时率宁海越剧团演出

中央电视台走进宁海。中国5月19日旅游节，以《徐霞客游记》宁海开游日确定

踏花归来马蹄香

 ——记中国戏剧家协会会员

 《宁海县志》主编 袁哲飞

丁易

    40多年前，他22岁，被一位叫徐祉瑞的伯乐相中，继而成为一匹在宁海群文战线上纵横弛骋的千里马。

    若干年后，他自己成了伯乐，以一双慧眼和一颗爱心，从文学界、戏剧界发现了一匹匹千里马，并悉心栽培。

    他叫袁哲飞，一位“袁”而不滑的好人，一位乐于奉献的园丁，一位宽厚谦逊的长者，一位才华横溢的作家……

    很难以三言两语勾勒这个人的全貌。他涉猎的领域很多，时间跨度很大，不同角色之间的转换很频繁。他是宁海群众文化工作的一个切片，一段活着的历史，一个时代的典型标本。

    这样的人，现在已不多，而且将越来越少，这是我多次对他采访后产生的直觉。他仿佛是一个多面体水晶，每一面折射出的光芒都很独特，很耀眼。事实上，他低调而平和，每天坐在县志办公室，兢兢业业地做他的主编工作。

    他无疑有着诸多的荣誉，不过他看得很淡，淡到几乎遗忘。

    可我们不应该遗忘。这样的人，应该被记录，也值得我们去记录。

宁海非物质文化遗产平调“耍牙”绝艺，保留傩戏古老遗存，与川剧“变脸”有异曲同工之妙，今将失传

徐祉瑞的眼光

    1960年代初，一个辉煌而又短暂的文艺繁荣期。“百花齐放”的指示下，一部部文艺作品破土而出，一拨拨文艺人才应运而生。当然，这一切到1966年都戛然而止。

    徐祉瑞，浙江桐庐人，时住宁海县文化馆馆长。这是位严谨而正直的老干部，对群众文化工作倾注了大量心血。作为领导干部，选人是第一关，标准要高，眼光要准。怎么选？从众多业余作者投给文化馆的稿件去发现，去甄别，去选择。

    当时的宁海没有报纸，文化馆是喜爱文艺的青年们的精神家园。但凡有得意之作，投稿给文化馆是他们的不二之选。文化馆的同志对这些业余作者总是满腔热情地给予鼓励和指导，对被选用的稿件发给稿酬，对作者进行嘉奖，召开文艺创作会议邀请业余作者参加，功能类似于现在的报社。不过，范围更广，功能更多，几乎囊括一切跟文化艺术相关的领域。

    徐祉瑞经常亲自阅稿。一个叫袁哲飞的小伙子，作品形式新颖，文笔流畅，立意不凡，屡屡进入他的视线。徐祉瑞没见过这个人，根据稿件上留下的地址，他找到了袁哲飞。

    袁哲飞是城关东门人，离文化馆很近。城东袁氏，自宋景定四年（1263年），邑令袁壬卸任后即在此定居，已历八百余年，家族兴旺，代有才人。袁哲飞幼时，入读城东小学，受校长周世庆启蒙，爱上文艺。初中入读宁海中学，与杨东标同桌，深得语文老师董椒官先生指点，早早显示出文学上的天赋。毕业后，他没有放下手中的笔，工作之余，将自己的所见所闻所思所感，写成诗歌、散文、小说、剧本等文学形式，投稿给县文化馆。

    回忆起进入县文化馆工作的一幕，袁哲飞很动情。徐祉瑞看人，不光是看其文听其言，还要观其行。他让袁哲飞跟他同吃同住，一方面可以随时言传身教，尽快让袁哲飞适应群文工作的要求；另一方面，他也在考察袁哲飞：堪当重任乎？

    “他既是我的领导，也是我的老师、兄长，更是我的恩人。没有徐老当年的栽培，就没有我袁哲飞后来的一切”。袁哲飞说。

    在这之后，袁哲飞如鱼得水。1965年，徐祉瑞送也到深圳文化站任站长，开始独当一面。

    他们之间的关系，很淡很清很纯，可以用君子之交来形容。某些方面，他们完全是同一类人。比如，都不屑于阿谀逢迎拉关系。“他不去弄这些的，我们之间更多的是谈工作和创作。”

    也许，是那个时代决定了他们的行为；也许，是文人骨子里的清高使他们都漠视这套所谓的处世哲学；也许，纯粹是个性使然。

    徐祉瑞被邀请参加文化馆的会议。尽管年届八旬，仍会讲几句率真之言。毋庸讳言，当世贪腐之风盛行，徐老是时有耳闻的。对此，他强调说：“用人上的腐败才是最大的腐败之源。考察一个干部必须严肃认真全方位。看准了人，才能用好人，用对人。这是对党和人民负责。”宁海话里夹点东阳腔，他改不过来。

他还喜欢举例子。比如，袁哲飞是怎样被他看上的。

他自诩眼光精准。的确，他有他的资本，也有他的事实和理由。

并驾齐驱徐东飞

人以类聚，物以群分。

1969年，袁哲飞结婚，时年岁27岁。成家的男人，给人的感觉是稳重和踏实，对尚未成家的朋友而言，更有一份温馨的吸引力。因此，都喜欢往他家跑。

袁哲飞为人厚道重情，对一批批文友热情款待。他那个东门道地的家，几乎成为一众文友们聚会的沙龙。那时不象现在，动辄饭店菜馆一吃了事，而需各人自己动手，烧菜煮羹，很忙碌也很热闹。某人带来条自己钓来的鱼，某人献上自己挖来的笋，某人又送上逮来的螃蟹，于是一桌颇为丰盛的酒席就成了。

不过，更多时候都是青菜萝卜白饭。他们不在乎，依然吃得兴高采烈，只要有酒就行。文人相聚，图的不是山珍海味，而是那些让他们甘之如饴的话题，那些让他们彼此愉悦的人物。黄豆佐酒又如何？只要喝酒的人都对，那就够了。

这群人当中，徐祉瑞、杨东标、潘志光都是常客。常客往往不能太算客，常客意味着可以很随便，随便到可以吃袁哲飞家的剩饭残菜，而主人丝毫不以为意，更不会觉得过意不去。他们喝酒，喝那种到现在还颇有名气的东门老酒，直喝到面红耳赤两眼放光，直喝到有人颓乎其间。颓乎其间者，往往有杨东标先生。彼时的他，酒量尝浅，半斤黄酒即可令其不辨东西。据说，经过数十年的努力，现在的东标先生在这方面已取得了长足的进步，与袁哲飞的酒量已在伯仲之间了。

应该说，他们那时是喝得起酒的，并不象那时的百姓般处于半饥饱状态，因为他们有工资，是“工作同志”。潘志光，那时在县委报道组工作，喜欢写诗；杨东标，剧团编剧工作，才气纵横；袁哲飞，文化馆创作干部；徐祉瑞，领导。贯穿整个70年代，他们在喝酒中谈文论道，在创作中共同探讨，在采访中互帮互学，在各自的领域绽放出一朵又一朵的艺术之花，为繁荣我县的文化艺术作出了各自的贡献。而他们之间的友谊，也因此而得到升华，成为一生的朋友。

有时候，他们会结伴去乡下体验生活，一起采访，一起创作。杨东标和袁哲飞构思写作，徐祉瑞参与讨论修改。这个奇特的三人创作组持续了将近十年，发表了大量反映时代的好作品。作品以“徐东飞”的名字发表，意即三人各取一字，合作完成。除了搞创作，三人还经常一起参加省市的有关会议。据说有次会议点到“徐东飞”的名字时，三人一齐站了起来，搞得主持会议的人莫名其妙，而他们则相视大笑。

这样的文坛佳话，现在已很难听到了。名利于人的诱惑，直接而现实，谁肯将凝集各自心血的作品托付给子虚乌有的“徐东飞”？也许，是那个时代的集体英雄主义情结使然；也许，是那个时代的纯真使他们均未沾上名利的俗气；也许，他们明明知道却淡然处之，只为彼此之间的信任和对文学的热爱。

由于时间关系，我没有一一去求证。不可否认，那个时代的很多东西，现在都不复存在了。时代在进步，荡涤了污垢，可不能连黄金也一起冲刷掉啊！有些东西已很老，且也很好。

徐东飞，一个时代的印记，注定将被记住。

伯乐与园丁

2011影响中国年度人物、著名律师陈有西在他的《家乡的回忆》中写道：“我写了一篇《雨夜读马列》的长诗，至今能背出的几句是：一宵春雨急，雷声震夜天；竹丛透灯光，是谁夜不眠。寄到宁海文化馆，竟被编辑袁哲飞老师看中，在《宁海文艺》上发表。这是我的文字第一次变成铅字，这年我十八岁。袁哲飞、杨东标、黄永清等老师经常给我回信鼓励，我还受邀参加了县业余作者创作会议，第一次住进了县府招待所，吃到了小小的刀切馒头，知道城里的人是这样精细吃东西的……”

那一年，是1973年，18岁的陈有西高中毕业后在生产队参加劳动。喜欢读书的他忙中偷闲，吟诗作文。那一年，袁哲飞30岁，任县文化馆创作干部。《雨夜学马列》的发表给陈有西的鼓励，被肯定被赏识给陈有西带来的信心，使他从此与文学结下不解之缘。谁能说陈有西之有今日，与袁哲飞当初的慧眼识才不无关系呢？

一个人命运的改变，很多时候就凭一个善意的鼓励，特别是在年轻的时候，困顿无助的时候。

从徐祉瑞到袁哲飞，都秉承了一条群文工作的原则：发现人才，鼓励人才，培养人才。群文工作不单单是自己搞创作，更需要发现和培养一批批爱好文艺的年轻工作者，不断地给他们以指导和鼓励，这才是群众文化工作的精髓，才是真正的工作成绩。

岂单单一个陈有西如此？太多太多的文学爱好者，被袁哲飞的一腔热情感染，一双慧眼发现，被引导进文学的圣殿。时至今日，他们或多或少都在做跟文字有关的工作。

童方根，对越作战的功臣，至今头顶上仍有一个被子弹划过的沟槽。他在《解放军文艺》及其它刊物上发表过不少长篇通讯，颇得好评。袁哲飞得悉他退伍后在深圳供销社工作，就想方设法将他调到县文化馆，主编《宁海文艺》。

林吕建，现浙江省社科院党委书记。当时也是经常向文化馆投稿的业余作者，得到过袁哲飞的肯定和指导。后考入大学，留在杭州。

王昌良，现县宣传部副部长，当年的业余作者；

潘家萍，现县宣传部副部长，作家，当年的文学青年；

郑英明，原县统战部副部长，当年的业余作者；

……

陈有西考上大学前的三个文学老师（70年代照片）：＂徐东飞＂徐祉瑞（中，中国民间文艺家协会会员，原宁海县文化馆长）杨东标（左，原宁波市文联党组书记,浙江省作协副主席，中国文联全委会委员）袁哲飞（右，原宁海文广局副局长、越剧团长、现县志主编）

这样的人太多，他们或多或少都受到过袁哲飞的鼓励和影响。他们才气的显露，瞒不过袁哲飞的眼睛。可以说，他们今天的表现证实了袁哲飞当初的判断。

1983年，袁哲飞调到县越剧团，任团长兼党支部书记。他不但要出戏，更要出人。原越剧团团长唐洁妃，国家一级演员，就是他从新昌招聘来的。袁哲飞看出唐洁妃是棵好苗子，毅然送她去省艺校进修。唐洁妃不负所望，勤奋刻苦，终成名角，直至当上越剧团团长。

而胡黎明跟他熟悉得更早些。在县文化馆工作时，他就从众多稿件中发现了胡黎明的写作才能，并邀请他参加了在温泉举行的县文艺创作会议。其时的胡黎明才19岁，腼腆而拘谨，第一次参加这样的会议，激动程度可能与当年的陈有西如出一辙。此后，胡黎明迸发出更高的创作激情，写稿更多更勤，质量更高，这让袁哲飞很欣慰。

担任越剧团团长后，袁哲飞想到了还在做农民的胡黎明。剧团需要有才气的专业编剧，可人才稀缺，只有打破常规从农民中寻找。胡黎明的才能素为袁哲飞深知，经过一番努力，终于将胡黎明招进了越剧团。自此，轰动省内外的三部大戏诞生。他与胡黎明合作，创作出《金色的诱惑》、《二十一世纪的太阳》、《海望》，其中《金色的诱惑》两度赴上海演出，受到观众的热烈追捧。一个县级的越剧团竟在大上海风头健劲，可见当年的辉煌。

如今，胡黎明继承了袁哲飞的衣钵，成为县越剧团的现任团长。

38年来，袁哲飞记不清发现和培养了多少文艺人才。他认为这是他的工作本份，不值得夸耀。他有句名言：要做好群众文化工作，就要把自己当成一根蜡烛，燃烧自己，照亮别人的路。

是的，这样的蜡烛很明亮，也很温暖。人间有这样的蜡烛，就不怕黑暗和寒冷。希望永在人间！

居然也升官

从1981年担任县文化馆到馆长，到2003年从文广局正局级调研员的岗位上退休，袁哲飞担任了22年领导职务。尽管岗位不同，可都没离开过他钟爱的文化工作。

袁哲飞没想到自己居然也能当官，而且一当这么多年，职务越调越高。他本来一直以为自己就是个写写文字的人，他真正喜欢的还是是搞文学创作，而不是当官。

1981年，徐祉瑞推荐袁哲飞担任县文化馆副馆长；1983年，任县越剧团团长兼党支部书记；1989年，升任县文化广播电视局副局长；1995年，升任县文学艺术界联合会主席兼县委宣传部部委成员；1998年退居二线，调任县文广局正局级调研员。

一圈转下来，二十多年过去了。袁哲飞的名声，无论是政界还是民间，口碑都很好，这得益于他的为人处世之道：平实、勤恳、低调、谦和。

他认为，当领导的关健是用人，用人先要识人，眼光和方法两俱到家，才智之士才会乐于所用，自己的工作才能真正做好。从这一点上看，徐祉瑞的领导艺术是被他传承了。

他说，做官的关健还是做人。做官是一时的，做人却是一世的。能当上领导，并不代表水平特别高或能力特别强，更多的原因是你的机遇比别人好，自己始终要清醒，不能忘乎所以，真以为自己比别人都高明。

正因为存有这样的认识，他在任时总是很谦和。无论是同事下属或普通百姓，都认为他是个亲和力很强的人，人缘特别好。他说，在位时趾高气扬，退下来后才一脸谦和，别人会觉得很虚伪，何必呢？亲和要早，亲和更要真。

与局长们一起开会，大家彼此之间也会开玩笑。他们调侃袁哲飞说：老袁很圆，但不滑。这个评价很公允。很圆说明他没有官架子，很有工作方法；不滑说明他为人诚恳，处事很有原则。

他自己其实并不太在乎别人怎么评价，只要出自本性去为人行事，自能心安理得。他活得很开心，因为他问心无愧。

你也许已很久没有见过他，可说不定有一天，你在宁海的某条大街上碰到这个胖乎乎的老头，向他打招呼，他会极灿烂地笑着，笑得就象一尊弥勒佛。

一棵结满多种果实的树

原浙江省文化厅厅长钱法成在给《袁哲飞作品集》作的序言上这样写道：“他是文艺创作的多面手，除了写舞台剧本，还创作了大量的小说、诗歌、散文、报告文学、曲艺及电影文学剧本。多方面的创作成果，反映出一个精力充沛并特别勤奋的袁哲飞。”

袁哲飞第一篇变成铅字的作品，发表于五十代末期的《宁海报》，其时袁哲飞尚在念初中，在董椒官老师的鼓励下，他试着投稿，没想到过了几天，居然变成了铅字刊登出来，这给了他创作的极大动力。

袁哲飞真正取得突破性进展的作品是《向红管天》。1971年，为纪念毛泽东关于干部参加劳动批示七周年，他与县委报道组的潘志光一起深入生活，一起调查研究，写出了反映时代风貌的小说《向红管天》。潘志光看后说，写得很好，并鼓励他向大报投稿。袁哲飞思虑再三，最后寄给了《解放日报》社。不到半个月，《解放日报》以整半版篇幅全文发表该文。袁哲飞喜不自胜，大报大篇幅的发表仿佛给他打了一剂强心针，写作的劲头更足，对各类题材的驾驭也显得更有底气了。

其实，早在任深圳文化站站长时，袁哲飞就深入望海岗茶场，与茶农共甘同苦，写出了反映茶农开天辟地开发茶场的歌舞剧《望海岗》，并在全县文艺汇演中一炮而红。影响所至，剧中主角原型俞岳声渐被人知，通过《浙江日报》等报刊的宣传，俞岳声名声大振，被推荐参加了在人民大会堂举行的全国群英大会。

俞岳声回来后，向袁哲飞详述其事，并讲了一个他“出洋相”的逸闻。这个老实巴交的农民，第一次到北京参加这么高规格的会议，本来就已经晕淘淘。在人民大会堂吃饭时，他竟然喝醉了酒，被工作人员扶到房间睡觉。第二天醒来，参加会议的代表们围着他看，他还稀里糊涂地不知道发生了什么事。代表们告诉他，昨晚他大醉后，周总理来看望大家，见俞岳声睡得正酣，轻声告诉大伙不要吵醒他，并帮他将半床滑落的棉被重新盖上，这才放心离去。

袁哲飞觉得这是个好题材，他的创作灵感被激发了。一番努力后，评弹《总理查铺》诞生。后来，这个评弹陆续到市、省、全国演出，成为当年风靡一时的曲艺。

嗣后，袁哲飞一发而不可收。《高山春梅》、《接官记》、《交通线上》等剧本陆续问世。70、80年代，他与杨东标、胡黎明等合作，写出了弘扬正义、鞭挞丑恶的大型现代剧《金色的诱惑》，反映我县730特大洪灾中感人事迹的现代越剧《望海》，描写少年军校的大型现代作童剧《21世纪的太阳》等。在全国掀起喜剧小品热时，袁哲飞写出了《老实话》、《映山红》、《新乡长下乡》等优秀喜剧小品，其中的《老实话》荣获CCTV首届全国喜剧小品电视大赛暨中国曹禺戏剧奖创作二等奖。

除此之外，袁哲飞还创作了大量的歌词、诗歌、散文，单单已入编《袁哲飞作品集》的就达400多篇，60余万字。著述之丰，用功之勤，形式之多，质量之高，为戏剧、文艺界鲜见。钱法成之评，诚为不谬也。这是一棵结出了多种果实的大树，其中最大的一枝，当为戏剧文学。

谈及创作经验，袁哲飞认为，首先，要有生活基础的积累，不深入生活，不从实践中去体会，不了解人民群众的所思所想所恨所爱，是写不出好作品的，闭门造车肯定不行。其次，要有思想。文艺工作者首先是思想者，有自己的独立见解，作品才有灵魂，人物才会鲜活。最后，天赋也很重要。艺术这个东西，不是什么人都可以搞的，也不是单凭努力就能成功的，需要一点天赋。他举了很多周边朋友和业余作者的例子，来说明他的创作理念。

这棵树，结着许多各式各样的果实。有的果实，我们可以现在享用；有的果实，我们可以将其传之后世。这些果实，既属于他个人和他的朋友们，也属于宁海群文事业，更属于这个时代的历史。

宁海平调传统戏曲《金莲斩鲛龙》

踏花归来马蹄香

2003年11月，袁哲飞退休。

38年过去，这匹在我县文艺战线上弛骋多年的老马，踏花归来，满载荣誉，马蹄留香。

他的书橱里，各种各样的奖章、奖牌、奖杯、奖证，塞了个满满当当。他将这些称之为“玩艺儿”，一副漫不经心的模样。

他认为，这些东西也就是留个印记，只能说明过去。这些荣誉，从未成为他的包袱，也不是什么值得夸耀的资本。他是个喜欢做事的人，心中想的是怎样把事干好，没去考虑干好之后的结果。荣誉无非是干事之后的副产品，是别人给你一个肯定而已。

因此，他认为荣誉这东西，是不能刻意去追求的，只能是水到渠成，实至名归。何况，毕竟都是身外之物，可不能受它们的累。

退休后的这几年，他好像比退休前还忙碌。别人在颐养天年享清福，他却退而不休讨苦吃。先是关工委，给孩子们讲道理，跑学校进工厂下农村；后是县志办，编纲目征资料跑镇乡。此外，还积极参加政协工作，写提案提建议解民忧。去年还一不小心被评上宁波市离退休干部优秀党员称号。

别人不理解，你这么干是为什么呢？

袁哲飞的回答很简单。他说，人活着就要做点事，只要身体允许，不但要干，还要尽量多干，因为几年之后，可能再也干不动了。退休不是到此结束，而是一个新的开始，更可以去干一些之前想干而没法干的活。

名、利、权，袁哲飞认为都是过眼去烟，人的最后归宿都一样的，用不着太在意。活着，身体好是第一，能帮助别人和这个社会是第二，能留下一些东西传诸后世是第三。他说的留下一些东西，应该是指他的作品吧。

他还引用孔子的例子来说明他对人生意义的理解。孔子没活到80岁，可孔子的思想和言论被记述下来，流传了2000多年，而且还将继续流传下去，并且超越了民族和国界，成为全人类的精神财富。这样的人，才没有白活，而且是最长寿的。

不过，我还是要祝福他，这尊可亲可敬还有点可爱的“弥勒佛”，健康、长寿！

作者：丁易，浙江宁海人，原自由撰稿人，作家，法律工作者。现受聘担任京衡律师集团研究室副主任

2011年12月15日

于杭州映霞苑完稿